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日志

 
 

【宋】晏殊 诉衷情  

2014-07-10 12:10:10|  分类: 诗词 |  标签: |举报 |字号 订阅

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【诉衷情】唐教坊曲名。唐温庭筠取《离骚》诗句众不可说兮,孰云察余之中情之意,创制此调。本为情词,后作一般抒情用。后人又更名为《桃花水》、《画楼空》、《步花间》、《偶相逢》、《试周郎》等。单调,三十三字,五仄韵,六平韵。另有双调,四十四字,前阕四句三平韵,后阕六句三平韵。[1]


诉衷情 ·晏殊

东风杨柳欲青青,烟淡雨初晴。恼他香阁浓睡,撩乱有啼莺。
眉叶细,舞腰轻,宿妆成。一春芳意,三月和风,牵系人情。


yù:这里指将要。
  ⒈想要,想得到,想达到:~要。~罢不能。~擒故纵。
  ⒉希望,愿望:~望。上下同~者胜。
  ⒊需要:胆~大而心~细。智~圆而行~方。
  ⒋将要:天~堕。东方~晓。
  ⒌贪心,感情过盛:贪~。利~。情~。

芳意:

        1.指春意。 

        2.对他人情意的美称。

香阁:

         1.青年妇女的内室。 李白 《菩萨蛮》词:泣归香阁恨,和泪淹红粉。” 

         2.宫廷或佛寺的台阁。  王勃 《游梵宇三觉寺》诗:香阁披青磴,琱台控紫岑。《元史·世祖纪七》:乙酉,帝御香阁,命大乐署令 完颜椿 等肄文武乐。

撩乱(撩乱):
  1.纷乱;杂乱。  韦应物 《答重阳》诗:坐使惊霜鬓,撩乱已如蓬。 董解元 西厢记诸宫调》卷一:仔细把 莺莺 偷看,早教措大心撩乱。儿女英雄传》第三十回:公子听了,只乐得眼花儿撩乱,心花儿怒发。
  2.缤纷。  王安石 渔家傲》词之一:灯火已收正月半,山南山北花撩乱。
  3.搅乱,扰乱。 冰心 寄小读者》六:我今日心厌凄恋的言词,再不说什么话来撩乱你们简单的意绪。” 叶紫 《电网外》四:亲热的呼声,撩乱了 王伯伯 的视听。

宿妆sù zhuāng :

    亦作宿粧。犹旧妆,残妆。  岑参 醉戏窦子美人》诗:朱唇一点桃花殷,宿妆娇羞偏髻鬟。 温庭筠 《菩萨蛮》词:蘂黄无限当山额,宿粧隐笑纱窗隔。 晏殊 《诉衷情》词:恼他香阁浓睡,撩乱有啼莺。眉叶细,舞腰轻,宿妆成。” 王闿运 《采芬女子墓志铭》:凭浅媚以题笺,倚宿妆而弄简

牵系:
  1.牵连,牵涉。 张篁溪 苏报案实录》: 炳麟 答称:《革命军》 邹容 所著,渠实序之。事相牵系,不比不行。’  

 2.牵挂;牵连。 柳永 《慢卷紬》词:又争似从前,淡淡相看,免凭牵系。二刻拍案惊奇》卷十一:前日应举之时,已曾经过一番离别,恰是心里指望好日,虽然牵系,不甚伤情。郭沫若 《后记》:大约主要就由于这一部分牵系着朋友们的忆念吧,有不少朋友希望这书重新改版问世。” 巴金 随想录·关于丽尼同志》:那个时候我才懂得它是多么美丽,多么牵系着我的心。

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自解:东风杨柳树欲青青:春风吹拂,细柳发牙,枝条将要青翠起来。杨柳有离恨别怨之意。恼他香阁浓睡:他可以是他,也可以是她;如果是他,那么香阁指宫廷,意思是他远在宫中做事,不再身边陪伴,没有音信,仿佛沉睡,似乎不记挂自已。如果是她,那么意思是闺中女子因为没有思念之人在旁,而对外面的春色没兴趣,独自沉睡,而被莺啼惊醒、好梦难成。(莺一般联系到春色和女子,美好女性声音等,如:莺歌燕舞、莺喉、莺儿、莺语、莺啼、莺啼燕语、莺歌燕舞、莺春、金莺报信)下面眉叶细,舞腰轻,可以理解为女子,但也仍可以理解为写柳叶和柳枝。宿妆成写女子惊梦起床,残妆尚留,无心打扮。一春芳意,三月和风,指满目春景,满面春风,牵系人情,都激发着人的情感,意指春回大地,万物复苏,触景生情,人之思春。

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         这首词,上片以景衬情,下片则在描绘人物时蕴情会意。全篇借春风杨柳绘写浓春美景,衬比香阁女子的绰约风姿,曲传离思别意,景与情谐,物与人合,宛转含蓄,情致缠绵。词中化用金昌绪的《春怨》和王昌龄的《闺怨》诗,但有神无迹,如轻霜溶水,泯融无痕。诗词都写到莺声惊梦生恼,春柳触发怨情,但诗中闺妇听莺声而小庭追打,见柳色而直说悔意,明朗爽利,感情真切;词里的香阁女子却只是浓睡不起,宿妆不整,娴静温婉,含而不露。二者相比,感情表现上有隐显曲直之别,声情口吻上有坦露含蓄之殊,语言上有质朴明快和清丽优雅之异,意趣、韵味也自判然不同。

  上片起笔东风杨柳欲青青,烟淡雨初晴先绘出一幅如画春景:东风吹温送暖,催引生机;杨柳因春风吹拂而萌发春意,虽未青青成阴,却染得人满眼春色;柳丝纤细,柳烟疏淡,似有若无,自有一种迷濛意态;在一番春雨初霁之后,柳色显得倍加清新,翠意撩人, 秀色可餐。这两句将春风、春柳,春雨、春晴,编织在一起,色彩明媚,春意盎然,令人心醉神迷。恼他香阁浓睡,撩乱有啼莺二句,词意陡生顿挫。面对烂漫春光,不是览景生欢,而是意趣索寞,香阁浓睡,情态异常。着一字,既是贯下,也暗暗承上。上两句描绘春景,是为了衬示香阁女子的怨思,即以乐景而反衬哀情,从而形成鲜明对比,把离情怨思烘托得更加强烈。由于人物内心状态的异常,观景亦有异常之感:春色娱人,莺声悦耳,是常情;而春色恼人,闻莺心烦,则是变态。词中香阁女子所以对春色视而不见,恹恹无绪,黯黯思睡,听到莺声却生恼恨,实际是因春感怀,睹景伤情。莺声惊睡,也许还惊破了好梦。

  下片眉叶细,舞腰轻,宿妆成为人物描写。眉叶、舞腰,既是咏柳,也是写人,杨柳枝叶的纤细袅娜,女子眉腰的秀美窈窕,在词人生花妙笔的晕染下,相互叠印复合。柳如美人,美人似柳,形象隽丽,比喻贴切,既写出柳的风神,也显出人的韵致。宿妆,隔夜未整的残妆。词里的宿妆成,是指香阁浓睡的女子醒来,无心梳洗,懒于修饰。此处虽不明白言情,而从宿妆不整的容态中自然溢露出一种难以言传的幽怨。结拍一春芳意、三月和风,牵系人情三句正面点示题旨。一春芳意三月和风为对偶句,同是牵系人情的景物。这三句意思是:柳芽茁长的春意,萦拂柳条的春风,以及柳枝上的莺啼,柳树间的烟锁,无不牵系着闺中人的情思。牵系二字,切柳丝。全篇明以柳起,暗以柳结,中间所及,关涉到柳,联想古诗词中常用的柳的内涵自知人情为何。

  全词在着意描写浓春烟景中,巧妙地将杨柳的丝缕和人物的纷乱心绪牵连绾合,衬写出香闺女子的春怨,情景交融,别具风情。

诉衷情 ·晏殊

青梅煮酒斗时新,天气欲残春。东城南陌花下,逢着意中人。
回绣袂,展香茵,叙情亲。此时/情拚作,千尺游丝,惹住朝云。

  

 yīn: 铺垫的东西,垫子、褥子、毯子的通称:茵褥。茵席。茵饪(寝褥和烹饪,引申为睡眠和饮食)。绿草如茵。 --香茵美艳的坐垫。 段成式 《酉阳杂俎续集·支诺皋上》:良久,妓女十馀,排大门而入,轻绡翠翘,艳冶绝世。有从者具香茵,列坐月中。

回绣袂,袂是衣袖之意,绣袂指袖子有绣纹,代指华丽的衣服。整句指转身的一个动物,情似拂袖而去,指离开。袂:衣袖,袖口:张~(张开衣袖)。联~(手拉着手,结伴)。分~(离别)。

“拼作就是不顾一切的意思。

pàn 〈动〉 舍弃 [forsake]  舍弃,不顾惜:~命。~死。~弃。不惜残躯拚直谏,可怜血肉已成尘。——封神演义

  pīn 〈动〉同拼,⑴ 舍弃。后作” [give up;discard]。如:拚死(豁出性命);拚捐(舍弃);拚舍(割舍);拚得(方言。舍得,不吝惜);拚娇(撒娇)彩袖殷勤捧玉锺,当年拚却醉颜红------鹧鸪天 ·晏几道 
常用词组:拚命  pànmìng [struggle] []∶不顾性命去做 ;拚弃 pànqì  [abandon] 抛弃;舍弃
  

 

 

       这首词虽写丽情,但不纤佻,是一首颇有品格的小令。

  青梅二句写又是残春天气,青梅煮酒,好趁时新,以闲笔入题。古人在春末夏初时,好用青梅、青杏煮酒, 取其新酸醒胃。斗时新,犹言趁时新。时新,指应时的新异物品。接下来,东城二句写抒情主人公在春游时,与意中人不期而遇,欣喜之情, 溢于言表。东城南陌,古诗文中常用来指游赏之地。如耿湋《寄司空曙李端联句》:南陌东城路,春风几度过。其后陆游亦有看花南陌复东迁之句(《花时遍游诸家园》)。北宋汴京城东,因有禹王台、兴慈塔等胜迹,是春秋佳日游人最盛之地。

  过片三句,描述两人相遇后的情景:回绣袂使动用法,意思是:他招呼她转过身来;展香茵,叙情亲写词人铺开了芳美的茵席,一起坐下畅叙情怀。其亲密无间,殷勤款洽,说明词人跟他的意中人缠绵深长的情爱。正由于词人能够跟这位意中人叙情亲,所以才动了他的非份之想:此时拚作,千尺游丝,惹住朝云。”“游丝,是春天蜘蛛、青虫等吐的丝,飘扬在空中,故称。游丝悠扬不定,若有还无,仿佛自己心中缥缈的春思,欲来还去。朝云,喻意中人,亦用典暗示她那旦为朝云,暮为行雨巫山神女的身伤。这三句是说词人这时甘愿化身为千尺游丝,好把那朝云牵住。可是,这柔弱袅娜的游丝,未必真能把那易散的朝云留住..在这十二字中,有着象外之象,蕴含了丰富的潜在信息:偶然的相会,短暂的欢娱,最终还是不可避免的离散;多少怅惘,多少怀思,尽在不言之中了。

  这首词感情深挚,而文笔纯净,有一种幽细、含蓄之美。


诉衷情 ·晏殊

芙蓉金菊斗馨香,天气欲重阳。远村秋色如画,红树间疏黄。
流水淡,碧天长,路茫茫。凭高目断,鸿雁来时,无限思量。

  

目断:望至视界所尽处,犹言凝神眺望。

 木芙蓉又名木莲,因花艳如荷花而得名,另有一种花色朝白暮红的叫做醉芙蓉。木芙蓉属落叶灌木,开在霜降之后,农历十月就可以在江水边,看到她如美人初醉般的花容,与潇洒脱俗的仙姿。花语:纤细之美,贞操,纯洁。相传在远古的时候,它却是毒死炎帝神农氏,神农死后,人们为了哀悼他的猝死,和提醒大家不要重蹈覆辙,便将这种开红花的植物叫做断肠草;而这种要人命的花,不是别的,正是芙蓉花。诗仙李白曾经为此写下:昔作芙蓉花,今为断肠草等诗句。

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红树间疏黄:又作细叶间疏黄,或红树间篁。篁:huáng:竹林,泛指竹子:幽~。修~。~竹。

馨香:即芬香。

欲:即将要,渐。

     这首小令,抒写登楼怀远,极有情致。上片描绘红树金菊,秋色如画。下片写水远天长,情思无限。路茫茫句以下,鸿雁隐露渴盼信息,无限思量申叙眷念之殷切,均含而不露。开头写景,着意点染色彩。全词和婉雅丽,极有情味。

 

此词以写景为主,上片点明天气欲重阳,下片以凭高目断相照应,可知此词为重九登高所作。词中通过对节令、景物、环境的描写,烘托出重阳佳节倍思亲的气氛,最后以无限思量点出主题。

  词起两句:芙蓉金菊斗馨香,天气近重阳。选出木芙蓉、黄菊两种花依然盛开、能够在秋风中争香斗艳来表现重阳到临前的季节特征。接着远村秋色如画,红树间疏黄两句,从近景写到远景,从周围写到望中的乡村,从花写到树。秋景最美的,本来就是秋叶,这里拈出树上红叶来写,充分显出时令特征。红树中间还带着一些疏黄之色,树叶之红是浓密的,而黄则是稀疏的,浓淡相间,色调更丰,画境更美。

  下片流水淡,碧天长,路茫茫三句从陆上写到水上,从地面写到天上。着一字,写出中原地区秋雨少,秋水无波,清光澄净之景致;而天高气爽,万里无云,平原仰视,上天宽阔无际,于是,又用一字状天。这两字看似平常,却很贴切。上面景语,用笔疏淡,表现作者的心境是闲适的。至路茫茫三字,则带感慨情绪:前路茫茫,把握不住。接下去:凭高目断,鸿雁来时,无限思量写久久地登高遥望,看到鸿雁飞来,引起头脑中的无限思念。

  王国维在《人间词话》中指出:一切景语,皆情语也。此词之写景正与此境相合。正因为前面所写之景蕴含着作者的感情,因此最后点题水到渠成,收到情景相生的艺术效果。


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诉衷情 (一说张先词)

   数枝金菊对芙蓉。摇落意重重。不知多少幽怨,和露泣西风。  (摇落一作零落)

  人散后,月明中。夜寒浓。谢娘愁卧,潘令闲眠,心事无穷。  

诉衷情

    露莲双脸远山眉。偏与淡妆宜。小庭帘幕春晚,闲共柳丝垂。  

    人别后,月圆时。信迟迟。心心念念,说尽无凭,只是相思。  

诉衷情

    秋风吹绽北池莲。曙云楼阁鲜。画堂今日嘉会,齐拜玉炉烟。  

    斟美酒,祝芳筵。奉觥船。宜春耐夏,多福庄严,富贵长年。

诉衷情

    世间荣贵月中人。嘉庆在今辰。兰堂帘幕高卷,清唱遏行云。  

    持玉盏,敛红巾。祝千春。榴花寿酒,金鸭炉香,岁岁长新。  

诉衷情

    海棠珠缀一重重。清晓近帘栊。胭脂谁与匀淡,偏向脸边浓。  

    看叶嫩,惜花红。意无穷。如花似叶,岁岁年年,共占春风。 

 

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