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日志

 
 

减字木兰花 二首  

2014-04-03 16:24:52|  分类: 人间词话 |  标签: |举报 |字号 订阅

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减字木兰花·相逢不语  作者:纳兰性德

        相逢不语,一朵芙蓉着秋雨。小晕红潮,斜溜钗心只凤翘。(鬟心)

        待将低唤,直为凝情恐人见。欲诉幽情,转过回廊叩玉钗。


        鬟心鬟髻的顶心。鬟 huán 古代妇女梳的环形发髻:云鬟。髻 jì,释义:在头顶或脑后盘成各种形状的头发:发髻。古代妇女发式,因其发髻呈字形故名。 周邦彦 南乡子·拨燕巢》词:不道有人潜看著,从教,掉下鬟心与凤翘。

        凤翘[fèng qiáo]1.妇女凤形首饰。元 元淮 《春闺》诗:倒把凤翘搔鬓影,一双蝴蝶过东墙。”2.冠帽上插的鸟羽装饰。

        凝情  níng qíng 情意专注。  李康成 《玉华仙子歌》:“转态凝情五云里,娇颜千岁芙蓉花。”  向滈 《菩萨蛮·望行人》词:“庭院欲黄昏,凝情欲断魂。”  文徵明 《雨中杂述》诗:“凝情不自得,看雨独登楼。”


        此一类少女情窦初开,心有所动的情景,由纳兰性德写来也十分传神。相逢不语,一朵芙蓉著秋雨,青春少年偶一相见,在词人眼中,她直如芙蓉带雨,教人怜惜。一见倾心,却碍于情面不敢言语,神态此时却已经异样。小晕红潮,斜溜钗心只凤翘,脸上泛起红晕,转身走开,她身形窈窕,步履寒忧。转身过去后,心中生悔,待将低唤,又恐他人见。怎样才能一吐心意?女主人公把玉钗摘下,轻叩栏杆。转过回廊叩玉钗,究竟是欲把词人唤住,想多看他一眼?还是约他在此再相见?词人无言,只留读者自解其中味。相逢一瞬间少女的倾心,对于爱情的兴奋与羞涩,急于表达自已的心情和欲言又止的神态,在容若笔端如一潭春水,无波无浪,含蓄娓婉,使人如见其人,如闻其面。纳兰词如此者惟:正是辘轳金井,满砌落花红冷,蓦地一相逢。心事眼波谁定。谁省?谁省?从此簟波灯影。[如梦令]可一较长短。

 

【赏析】


  据作者苏缨说这首词是描写容若和他的青梅竹马的表妹在皇宫里见面的情景。表妹从小和容若两小无猜,过着无忧无虑的日子,后来表妹因选秀而入深宫,二人从此成陌路。后来因国丧,皇宫要大办道场,容若利用此次机会得以和表妹相见。这首词就是表现二人相见后的情景。
  这首小令在纳兰词中非常重要,可以说是他爱情词的艺术高峰。这首词对了解纳兰性德的爱情经历也非常重要。内容是写他与初恋女孩的第二次相逢,正好与上一首词《如梦令》锲合在一起,组成一个连贯性的情节。自井台一见钟情之后,终于又见到了心仪已久的恋人。词的大意是:又一次相逢你却不说话,那美丽的脸庞像一朵荷花带着秋雨。我多看了一眼,你却羞得脸上泛起红晕,低头匆匆走去,我只看到你头上玉钗的颤抖。我直想将你低声呼唤,又怕人家看见不好意思。我想与你倾诉衷情,却看到你在回廊拐弯处轻叩玉钗,我知道你对我有意,我站在那里久久不愿离开。

    大家注意,这首词描写了一个典型化的环境,即回廊。就是在这个回廊里,他们幽情暗结。在以后的许多词中,纳兰都写到这个回廊,由此可见,回廊在他生命中是多么重要!也许是初恋使人难以忘怀,在《虞美人》一词中他写有回廊一寸相思地;在《红窗月》中写有犹记回廊影里誓生生。因此,回廊也就成为这首词的一个重要意象。
  
  这首词在艺术性上的成就,首先是人物描写的成功,为我们塑造了一个含羞少女的形象。先写肖像,她是那么可爱,简直就是一朵带雨滴的荷花,脸庞羞得泛起红潮,就更加妩媚迷人。乍一相逢,机会难得,有多少话要互相诉说,但又怕别人看见,只好匆匆离开。特别是动作描写,生动再现了少女轻叩玉钗的举动,这决不是轻佻,而是少女内心复杂活动排解矛盾后做出的重大决定,即情定终生。通过一系列动作描写,表现了少女复杂的内心世界。

    其次是环境描写,把人物限定在回廊这么一个典型的环境里,使这场会面更加永生难忘。上阕是静态的描写,侧重于对少女形态的刻画;下阕是动态的描写,侧重于表现少女那轻叩玉钗的微妙动作。把这首词与宋代晏几道的爱情词相比,明显地看出纳兰的格调之高。顾贞观评价说:吾友容若其门第才华,直越晏小山之上。从风格上看,这首词写得相当婉约缠绵,是爱情词的上品。

  

 

 

资料来源:(1)张钧著《纳兰性德全传》长春出版社1997年3月第1版。

     (2)张秉戌著《纳兰词箋注》北京出版社1996年10月第1版。

 

    《减字木兰花》,这是一个温柔婉转的词牌,每句一短一长,回环往复,流连不歇。词家多以这个词牌来写一些生活中的细碎柔情、温柔好梦。容若却特别,以长于抒情的词牌来作写人的白描,笔端轻柔勾勒,竟是一副活生生的仕女图,娇羞宛然,冰雪轻盈。 但这不是随便的一副图画,不是凭空而来的呓想,也不是诗人们常作的那样以美人香草寄托君子之情。这是一副实实在在的写真,画中的女子当时就真实地站在容若的面前,风容尽现,咫尺天涯。 

        是的,咫尺天涯。 那是一张美丽的脸,也是一张熟悉的脸,熟悉得足足度过了两个年轻人的半生,熟悉得惊醒过容若多少辗转反侧的梦寐。但是,仅仅是咫尺间隔,却只有相逢不语,而这一相逢,更无情地成为他们的最后一见。不知道此时此刻的容若若是预知这个结局,会不会不顾一切地冲开的人群,冲开禁忌,冲开漫无边际的风险与藩篱,冲上前去,仅仅和她说上一句话呢?  
   
可是,以容若的显赫家世,世间又能有几多禁忌、几处天涯? 没有,算来算去也只有一处,那就是当时的世界上几乎惟一高过他们的东西——皇权。 
     
皇权,就是他们的天涯。 
   
为了这次见面,容若已经冒上了天大的风险,他偷偷地换过了装束,裹挟在人群之中,近近地望了她一眼,但在这最后关头,却终于只是相逢不语,让刻骨的爱恋在皇权下无可奈何地枯萎下去。那一刻,那偷偷的一望,便如一朵秋叶从树梢落下、在坠入泥土之前的那片刻悬空时候的小小的凄婉的挣扎。 相逢不语,双方都看见了对方,那女子在容若的眼中宛如秋雨飘摇中的一株芙蓉,艳丽、哀戚、泪泫,那脸庞泛起的无法遮掩的红晕正是对痴情容若的最最直白的倾诉——倾诉了一颗心、多少事、怎般情。那云发间的凤钗也只顾着回应着阴晴不定的光线,明明暗暗,迷离如当年的往事。 当年,明珠府的花园,文静的小容若永远都有一个最好最好的玩伴,两个孩子一起,花花草草秋千架,蜻蜓蝴蝶小风筝,对于容若和他的表妹来说,这都是一段无比快乐的童年。 

 

减字木兰花 · 新月 -纳兰性德

  晚妆欲罢,更把纤眉临镜画。准待分明,和雨和烟两不胜。

  莫教星替,守取团圆终必遂。此夜红楼,天上人间一样愁。

赏析: 

 本想停下手中胭脂,停止这无人欣赏的晚妆,却又对着镜子描画纤纤的细眉。默默凝视着天空,等到相约的时刻,却经部住烟雨的敲打。 我等的人,希望你不要让我等到星辰替代了现在的主角,希望我们能够在这约定的夜里相聚。现在这个孤独的高楼上,无论看着哪里的景物,天上人间,似乎都充满无法压抑的愁绪。

  这是写 女主人公 等待男主人公时,忐忑不安得心境。用之前的化妆作为铺陈,点出 女主人公对这次约会的重视。等的过程中又通过对烟雨的描画,透露她对天气的不满,生怕影响了,他来的脚步。最后默默写出她的心事,对希望能够相见的急切,和对漫长等待的不安。

 

 画堂春

    一生一代一双人争教两处消魂;
    相思相望不相亲,天为谁春;
    浆向蓝桥易乞,药成碧海难奔;
    若容相访饮牛津,相对忘贫。


    由爱恋而郁结,由郁结而困顿,由困顿而渴望解脱,由渴望解脱而爆发,这样的流露,这样的词,正是容若想表达出来的。一生一代一双人,争教两处消魂,明明天造地设一双人,偏要分离两处,各自消魂神伤,相思相望。他们在常人的一日度百年,他们在常人的十分钟里华年老去,纵使天崩地裂,彭山陆沉,都只是平白世界的变化,万千锦绣,无非身外物,万千世界唯独只有你我。
    小令一般以频繁用典为大忌,但容若却以才子手笔连续用典。连续三个典故诉说了容若要像成为裴航那样的的机缘对他并非难事,但药成碧海难奔,纵有海枯石烂之深情也难与情人相见。这一叹不由让人想起了相逢不语的深宫似海,咫尺天涯。若容相访饮牛津 相对忘贫用典至此,明知心中恋人可遇而不可求,可望而不可亲,只得幻想终于一日宁可抛弃繁华家世,放弃时间名利,纵使贫寒到骨,也要在天河之滨相依相偎,相亲相爱,相濡以沫。
    这样的誓言,也只有容若才可以演绎 阐述我们喜欢一个人 一本书 一首歌 一首诗 真正喜欢的不是那个人 诗,而是从中能看到我自己,容若的词是一面镜子,一面适合很多人的镜子。这首诗是照射你心底的镜子吗?
    一首诗很美,要读懂却很难,因为它的背后故事年代久远,很多地方无从考证,要读懂这首《画堂春》,就必须先读这首《减字木兰花》。

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